整个画面具有厚重、大气、纵深感，观者脑海中会浮现出一个人在风雨中，不撑红纸伞，不戴绿蓑衣，静静的站着，静静的聆听，以一个对残荷欣赏者的姿态观赏，超然其外，却情随景动。
近景，是夕阳后的残荷，且茎与叶的视觉感十分的强烈；中景，是几位藕农正在采藕，既寓示着藕农生活的艰辛，又揭示出藕农们享受丰收的喜悦；远景，则是秋风扫落叶后的树木景象，告诉人们秋天到了，荷花虽然已经凋谢，但具有“中国荷藕之乡”之美景的宝应，荷藕却是收获的季节，丰收在望，喜悦在心。特别是画而中的“茎”和“叶”，这是画作中的点睛之笔，也是所溢美的神来之笔。正是这点睛之笔，使观画者在想象那淅淅沥沥的秋雨，点点滴滴地敲打在枯荷上，那凄清的错落有致的声响，是一种灵动而富有生命的声韵，枯荷秋雨的清韵，又有谁能解其中个味呢？
唐代诗人李商隐说：“竹坞无尘水槛清/相思迢递隔重城/秋阴不散霜飞晚/留得枯荷听雨声。”《残荷溢美》作品虽没有表现荷花盛开的画面，却反其道而为之，以残荷来揭示荷的“出污泥而不染”，残荷之美，以此尽力达到笔力和功力。